RBSE Class 12th 2017 -SS-16,63,64,65,66,67,68,69,70-2017 Previous Year Papers

Note: The candidate is required to write brief notes on any two of the above topics. Each note should cover the definition, characteristics, and significance in Hindustani classical music.

Solution: Sangeet Parijat is a significant medieval treatise on Indian classical music, authored by Pandit Ahobala in the 17th century. It is one of the first texts to describe the 12-note system (swaras) and the concept of shuddha and vikrit notes. The book played a crucial role in standardizing the raga system and bridging the gap between ancient and medieval music traditions. It also discusses the classification of ragas, time theory, and the use of meend (glides). Its influence is seen in later works like Raga Vibodha and Chaturdandi Prakashika.

Answers:

1. Author of Natyashastra: Bharata Muni (also known as Sage Bharata).
2. Total number of Jatis: There are 7 Jatis (types of dramatic compositions) mentioned in Natyashastra.
3. Four names of Rasas: Any four from the eight classical Rasas: Shringara (love), Hasya (comedy), Raudra (anger), Karuna (pathos), Vira (heroism), Bhayanaka (fear), Bibhatsa (disgust), Adbhuta (wonder). Example: Shringara, Hasya, Karuna, Vira.

Complete Introduction of Raga Kedar:

• Thaat: Kalyan
• Jati: Sampurna – Sampurna (all seven notes in both ascending and descending)
• Aroha: S R G M P D N S'
• Avaroha: S' N D P M G R S
• Vadi Swar: Ma (Madhyam)
• Samvadi Swar: Sa (Shadaj)
• Time: First quarter of the night (6 PM – 9 PM)
• Pakad (Phrase): S R G M P M G R S
• Nature: Serious, devotional, and majestic. Often associated with Lord Shiva.
• Compositions: Many khayals and dhrupads are composed in Kedar.

OR

Complete Introduction of Raga Bhimpalasi:

• Thaat: Kafi
• Jati: Audava – Sampurna (five notes in ascent, seven in descent)
• Aroha: S G M P N S'
• Avaroha: S' N D P M G R S
• Vadi Swar: Ma (Madhyam)
• Samvadi Swar: Sa (Shadaj)
• Time: Afternoon (12 PM – 3 PM)
• Pakad (Phrase): S G M P M G R S
• Nature: Sweet, romantic, and melancholic. Often used in light classical and semi-classical forms.
• Compositions: Popular in thumri and khayal styles.

Answers:

1. Raga: Bhairav (or Bhairavi depending on context; the phrase suggests a raga with strong use of Ga, Ma, Dha, Pa, Re, Sa – typical of Bhairav thaat).
2. Raga: Yaman (or Kalyan; the phrase Ga Ma Pa, Ga Ma Ga, Re Sa is characteristic of Yaman's ascent and descent).
3. Raga: Bihag (or Bihagda; the phrase Ga Ma Pa, Ma Ga, Ma Ga Re Sa is a typical pakad of Bihag).

Note: The exact identification may vary slightly based on the full raga structure, but these are the most likely matches for the given note sequences.

ताल धमार का परिचय: धमार ताल 14 मात्राओं का एक ताल है। इसमें 5 तालियाँ और 2 खालियाँ होती हैं। इसका ठेका 'धा धा टि टि टा टि टि टा टा टि टि टा' है। यह ताल मुख्यतः ध्रुपद गायन और वादन में प्रयोग होता है।

ठेका: धा – धा – टि – टि – टा – टि – टि – टा – टा – टि – टि – टा – टा – टि – टि – टा

दुगुन: दुगुन में प्रति मात्रा पर दो बोल बोले जाते हैं। उदाहरण: धाधा टिटि टाटि टिटा टाटि टिटा टाटि टिटा

राग यमन का छोटा ख्याल (आधारित):

स्थायी: नि रे गा मा पा धा नि सां | सां नि धा पा मा गा रे सा

अंतरा: गा मा पा धा नि सां रे सां | नि धा पा मा गा रे सा

नोट: यह एक सामान्य स्वरलिपि है; विद्यार्थी अपने पाठ्यक्रम के अनुसार किसी भी राग का चयन कर सकते हैं।

उस्ताद अब्दुल करीम खाँ (1872-1937): वे भारतीय शास्त्रीय संगीत के प्रसिद्ध गायक थे। उनका जन्म किराना घराने में हुआ। उन्होंने ख्याल, ठुमरी और भजन गायन में विशेष योगदान दिया। उनकी शैली में सुरों की स्पष्टता और भावपूर्ण प्रस्तुति प्रमुख थी। वे 'सप्तक के राजा' के नाम से भी जाने जाते हैं।

अथवा

उस्ताद फैयाज खाँ (1886-1950): वे आगरा घराने के प्रसिद्ध गायक थे। उनका जन्म आगरा में हुआ। उन्होंने ध्रुपद और ख्याल गायन में महारत हासिल की। उनकी आवाज़ में गंभीरता और तानों की विविधता प्रसिद्ध थी। उन्हें 'आगरा घराने का शेर' कहा जाता है।

रागों का समय-सिद्धांत (Time-Theory of Raga): भारतीय शास्त्रीय संगीत में रागों को दिन और रात के विभिन्न समयों से जोड़ा गया है। इस सिद्धांत के अनुसार, प्रत्येक राग का एक निश्चित समय होता है जब उसका प्रभाव सबसे अधिक होता है। यह वर्गीकरण मुख्यतः स्वरों की प्रकृति (जैसे कोमल या तीव्र) और वातावरण पर आधारित है। उदाहरण के लिए, राग भैरव सुबह के समय गाया जाता है, जबकि राग यमन रात के पहले प्रहर में। यह सिद्धांत रागों के मूड और ऋतुओं से भी संबंधित है, जिससे संगीत का आनंद बढ़ता है।

प्राचीन भारतीय संगीत का इतिहास: प्राचीन भारतीय संगीत का इतिहास वैदिक काल से प्रारंभ होता है। वेदों में सामवेद को संगीत का मूल स्रोत माना जाता है, जिसमें ऋचाओं का गायन विशेष स्वरों में किया जाता था। इसके बाद नाट्यशास्त्र (भरतमुनि) में संगीत के सिद्धांतों का विस्तृत वर्णन मिलता है, जिसमें स्वर, राग, ताल और वाद्यों का उल्लेख है। गुप्त काल में संगीत को राजकीय संरक्षण मिला और अनेक ग्रंथों की रचना हुई। प्राचीन काल में संगीत मुख्यतः धार्मिक अनुष्ठानों, नाटकों और राजदरबारों में प्रयुक्त होता था।

Ancient Indian Music History: The history of ancient Indian music begins with the Vedic period. The Samaveda is considered the root of music, where hymns were sung in specific notes. Later, the Natyashastra by Bharata Muni detailed the principles of music, including swaras, ragas, talas, and instruments. During the Gupta period, music received royal patronage, and many texts were composed. In ancient times, music was primarily used in religious rituals, dramas, and royal courts.

उत्तर: अहोबल ने "संगीत पारिजात" नामक ग्रन्थ की रचना की। यह ग्रन्थ हिंदुस्तानी संगीत के सिद्धांतों पर आधारित है और इसमें रागों, स्वरों तथा तालों का विस्तृत वर्णन है।

Answer: Ahobal composed the treatise "Sangeet Parijat". This text is based on the principles of Hindustani music and contains detailed descriptions of ragas, swaras, and talas.

उत्तर: 'चतुर पंडित' और 'मंजरीकार' के नाम से प्रसिद्ध संगीतज्ञ पंडित वी. एन. भातखंडे थे। उन्होंने संगीत शास्त्र पर अनेक ग्रंथ लिखे और हिंदुस्तानी संगीत के वर्गीकरण में महत्वपूर्ण योगदान दिया।

Answer: The famous musician known as 'Chatur Pandit' and 'Manjrikar' was Pandit V. N. Bhatkhande. He wrote many texts on music theory and made significant contributions to the classification of Hindustani music.

राग भैरव का परिचय:

• थाट: भैरव
• जाति: संपूर्ण-संपूर्ण (सात स्वर)
• आरोह: सा रे ग म प ध नि सां
• अवरोह: सां नि ध प म ग रे सा
• वादी स्वर: ध
• संवादी स्वर: रे
• समय: प्रातःकाल (सुबह 4-7 बजे)
• पकड़: सा रे ग म प ध प म ग रे सा
• विशेषता: यह एक गंभीर और शांत राग है, जिसमें रे और ध स्वर को कोमल रूप में गाया जाता है। यह भक्ति रस प्रधान राग है।

Introduction of Raga Bhairav:

• Thaat: Bhairav
• Jati: Sampurna-Sampurna (seven notes)
• Aroha: Sa Re Ga Ma Pa Dha Ni Sa'
• Avaroha: Sa' Ni Dha Pa Ma Ga Re Sa
• Vadi Swar: Dha
• Samvadi Swar: Re
• Time: Early morning (4-7 AM)
• Pakad: Sa Re Ga Ma Pa Dha Pa Ma Ga Re Sa
• Specialty: It is a serious and calm raga, where Re and Dha are sung in komal (flat) form. It is predominantly a raga of devotion (bhakti rasa).

वाद्य का वर्णन (उदाहरण: तबला): तबला एक प्रमुख भारतीय ताल वाद्य है। इसमें दो भाग होते हैं:

• दायाँ तबला (दया): छोटा, लकड़ी का बना, जिसमें ऊपर चमड़ा मढ़ा होता है। इसे दाहिने हाथ से बजाया जाता है।
• बायाँ तबला (बायाँ): बड़ा, धातु या मिट्टी का बना, जिसमें गहरी ध्वनि होती है। इसे बाएँ हाथ से बजाया जाता है।
• सिरी (पुड़ी): ऊपरी चमड़े का भाग जिस पर बोल बजाए जाते हैं।
• गजरा: चमड़े की पट्टी जो सिरी को बाँधती है।
• लकड़ी का खोल: दाएँ तबले का आधार।

चित्र: [यहाँ एक सरल चित्र बनाएँ जिसमें दायाँ और बायाँ तबला दिखाया गया हो, भागों के नाम लिखे हों।]

Description of Instrument (Example: Tabla): Tabla is a major Indian percussion instrument. It has two parts:

• Dayan (Right Tabla): Small, made of wood, with a leather head. Played with the right hand.
• Bayan (Left Tabla): Larger, made of metal or clay, producing a deep sound. Played with the left hand.
• Pudi (Head): The upper leather part where bols are played.
• Gajra: Leather strap that binds the head.
• Wooden shell: The base of the dayan.

Diagram: [Draw a simple diagram showing the dayan and bayan with labels for parts.]

उत्तर: यह स्वर समूह राग भैरवी का संकेत करता है। भैरवी में रे और ध को कोमल लगाया जाता है, और यह पकड़ विशिष्ट है।

Answer: This note sequence indicates Raga Bhairavi. In Bhairavi, Re and Dha are sung in komal form, and this pakad is characteristic.

उत्तर: यह स्वर समूह राग यमन का संकेत करता है। यमन में तीव्र मध्यम (म) का प्रयोग होता है और यह पकड़ राग की पहचान है।

Answer: This note sequence indicates Raga Yaman. Yaman uses teevra Madhyam (Ma), and this pakad is a signature of the raga.

उत्तर: यह स्वर समूह राग भूपाली का संकेत करता है। भूपाली में मध्यम (म) का प्रयोग विशेष रूप से होता है और यह पकड़ राग की सुंदरता को दर्शाती है।

Answer: This note sequence indicates Raga Bhupali. In Bhupali, Madhyam (Ma) is used prominently, and this pakad reflects the beauty of the raga.

परिचय: झपताल एक 10 मात्राओं का ताल है। इसके 4 विभाग होते हैं जिनमें 2, 3, 2, 3 मात्राएँ होती हैं। इसकी ताली 1, 3, 8 पर और खाली 6 पर होती है।

ठेका: धी ना | धि धि ना | ती ना | धि धि ना |

दुगुन: दुगुन लय में प्रति मात्रा पर दो बोल बोले जाते हैं। उदाहरण: धी-ना-धि-धि-ना-ती-ना-धि-धि-ना (प्रत्येक मात्रा पर दो बोल)।

उदाहरण: पंडित भीमसेन जोशी

जीवन परिचय: पंडित भीमसेन जोशी का जन्म 4 फरवरी 1922 को कर्नाटक के गडग जिले में हुआ। वे हिंदुस्तानी शास्त्रीय संगीत के प्रसिद्ध गायक थे। उन्होंने संगीत की शिक्षा पंडित सवाई गंधर्व से ली।

योगदान: उन्होंने ख्याल गायन को नई ऊँचाइयाँ दीं। उनकी गायकी में भावपूर्णता और तकनीकी कौशल का अद्भुत समन्वय था। उन्हें भारत रत्न, पद्म भूषण और पद्म श्री जैसे सम्मान मिले।

परिभाषा: लयकारी का अर्थ है लय के साथ खेलना या लय में विविधता लाना। इसमें मूल लय को बदले बिना मात्राओं के विभाजन या समूहीकरण द्वारा नए लय पैटर्न बनाए जाते हैं।

वर्गीकरण: लयकारी के मुख्य प्रकार हैं:

• दुगुन: मूल लय की अपेक्षा दोगुनी गति
• तिगुन: मूल लय की अपेक्षा तिगुनी गति
• चौगुन: मूल लय की अपेक्षा चौगुनी गति
• आड़ी: विषम अनुपात में लय विभाजन

प्राचीन भारतीय संगीत का इतिहास वैदिक काल से शुरू होता है। वेदों में सामगान का उल्लेख मिलता है। नाट्यशास्त्र (भरत मुनि) में संगीत का विस्तृत वर्णन है। प्राचीन काल में ग्राम, मूर्छना और जाति प्रणाली प्रचलित थी। मुख्य वाद्यों में वीणा, वेणु और मृदंग शामिल थे। इस काल में संगीत मुख्यतः धार्मिक और नाट्य प्रस्तुतियों से जुड़ा था।

संगीत पारिजात मध्यकालीन संगीत का एक महत्वपूर्ण ग्रंथ है, जिसकी रचना पंडित अहोबल ने 17वीं शताब्दी में की थी। इस ग्रंथ में रागों के वर्गीकरण, स्वरों के स्थान और तालों का विस्तृत वर्णन है। मध्यकाल में संगीत पर फारसी प्रभाव पड़ा और ख्याल, ठुमरी जैसी शैलियाँ विकसित हुईं। संगीत पारिजात ने हिंदुस्तानी संगीत के सिद्धांतों को व्यवस्थित किया और राग-रागिनी प्रणाली को स्पष्ट किया।

तिलवाड़ा ताल

परिचय: 16 मात्राओं का ताल, 4 विभाग (4-4-4-4), ताली: 1,5,13; खाली: 9

ठेका: धा ति ति धा | धा ति ति धा | ता ति ति ता | धा ति ति धा |

तीनताल

परिचय: 16 मात्राओं का ताल, 4 विभाग (4-4-4-4), ताली: 1,5,13; खाली: 9

ठेका: धा धिन धिन धा | धा धिन धिन धा | ता तिन तिन ता | ता धिन धिन धा |

झपताल (Jhaptal) – 10 मात्राएँ

ठेका (Theka): धिन् ना | धिन् धिन् ना | तिन् ना | धिन् धिन् ना

दुगुन (Dugun): धिन्ना धिन्धिन्ना तिन्ना धिन्धिन्ना | धिन्ना धिन्धिन्ना तिन्ना धिन्धिन्ना

चौगुन (Chaugun): धिन्नाधिन्धिन्नातिन्नाधिन्धिन्ना | धिन्नाधिन्धिन्नातिन्नाधिन्धिन्ना | धिन्नाधिन्धिन्नातिन्नाधिन्धिन्ना | धिन्नाधिन्धिन्नातिन्नाधिन्धिन्ना

सुलताल (Sooltal) – 10 मात्राएँ

ठेका (Theka): धा धा धिन् तिन् ता | तिन् धिन् धा धा धिन्

दुगुन (Dugun): धाधाधिन्तिन्ता तिन्धिन्धाधाधिन् | धाधाधिन्तिन्ता तिन्धिन्धाधाधिन्

चौगुन (Chaugun): धाधाधिन्तिन्तातिन्धिन्धाधाधिन् | धाधाधिन्तिन्तातिन्धिन्धाधाधिन् | धाधाधिन्तिन्तातिन्धिन्धाधाधिन् | धाधाधिन्तिन्तातिन्धिन्धाधाधिन्

हबीबुद्दीन खान (Habibuddin Khan) का जीवन परिचय

हबीबुद्दीन खान (1899-1978) एक प्रसिद्ध भारतीय शास्त्रीय संगीतज्ञ थे, जो सितार वादन में निपुण थे। उनका जन्म राजस्थान के जयपुर में हुआ था। उन्होंने अपने पिता उस्ताद मोहम्मद खान से संगीत की शिक्षा ली। हबीबुद्दीन खान जयपुर घराने के प्रमुख सितार वादक थे। उन्होंने कई वर्षों तक आकाशवाणी जयपुर में कार्य किया और अनेक शिष्यों को संगीत की शिक्षा दी। उनकी शैली में गायकी अंग का प्रभाव स्पष्ट था। उन्हें 1970 में पद्मश्री पुरस्कार से सम्मानित किया गया। उनके प्रमुख शिष्यों में पंडित रविशंकर और उस्ताद अब्दुल हलीम जाफर खान शामिल हैं।

अथवा

नत्थन खाँ (Natthan Khan) का जीवन परिचय

नत्थन खाँ (1920-2000) एक प्रसिद्ध भारतीय शास्त्रीय गायक थे, जो ख्याल गायन में माहिर थे। उनका जन्म राजस्थान के बीकानेर में हुआ था। उन्होंने अपने पिता उस्ताद मोहम्मद हुसैन खाँ से संगीत की शिक्षा ली। नत्थन खाँ जयपुर-अतरौली घराने के प्रमुख गायक थे। उन्होंने कई वर्षों तक आकाशवाणी जयपुर और दिल्ली में कार्य किया। उनकी गायन शैली में बड़ा ख्याल और छोटा ख्याल दोनों का समावेश था। उन्हें 1985 में संगीत नाटक अकादमी पुरस्कार से सम्मानित किया गया। उनके प्रमुख शिष्यों में पंडित जसराज और उस्ताद राशिद खान शामिल हैं।